第612章 太行山根据地(1/6)

第612章太行山根据地

张宗宪指著屏幕：「小林，放大一点————对，就第一组的前几幅！」

林思成按了一下遥控器，摄像机的镜头也跟近了一些。

瞅了几眼，张宗宪眯起了眼睛：「盛师弟，这笔法真硬！」

盛国安连忙点头：虽然是画，但明显能看出作者以书法入画的底子，笔意极重骨力。

下笔似行草，以篆箍笔法写山石树木，线条硬直苍劲，山石皴擦极简，不靠细碎皴点堆体积，只依靠轮廓线撑起山石骨架，这是典型的删繁就简的技法。

墨法简淡枯涩，多用干墨、枯笔。墨色变化克制，不追求浓墨淋漓。偶有浓墨点树、

点苔，形成枯淡山石与浓墨林木的强烈对比。

虽为设色纸本，但依旧以水墨为主，色彩薄透素雅，用笔真率，看上去随意挥洒，实则笔笔有控制。

关键的是意境：字里行间透著几分宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋刻意的倔强。

张宗宪和盛国安对视了一眼：所谓看画如看人，能表达出这种意境，能突出这种笔力，作者不但笔力硬，性子更硬。

如果形容一下，用八个字就可以概括：宁折不弯，宁死不屈。

然后再看画：

只依靠篆箍硬线勾勒山石轮廓，几乎没有淡墨晕染。山石结构全靠轮廓转折交代，不靠内部纹理堆叠。

全篇几乎不见浓墨，只在关键节点，如山头苔点、古柏、隘口林木等处用焦墨提点。

可能是篇幅的缘故，笔势很收敛，但气势极足。虽然画幅小巧，但线条依旧倔强，依旧保持棱角分明，山石雄硬的骨相。

其次，留白极小：山石互相咬合，崖谷层叠交错，涧溪虚实相合。亭台、危楼、屋舍、庙宇高度简化，不画梁柱，只勾轮廓。古柏、虬松更是只有寥寥数笔。

仔细再看：作者用透视压缩的技法叠景藏物，把巨幅长卷里远近多层的山势，全部挤压在了方寸间的纸面上。

借用一句古诗：胸中元自有丘壑，盏里何妨对圣贤。

关键的是，画的是真好：山石简劲，皴少骨强，用笔真率，气势磅礴。

张宗宪皱紧了眉头：还真是将巨幅大作，压缩在了小小的册页之间？

画画的都知道：把东西画大容易，画小却极难。

如果让盛国安执笔，将二十四开依次排布，页与页之间的山势、涧水、栈道首尾勾连，然后分册合景，他或许能做到，但绝对画不到这么好。

至少没办法做到在比巴掌